1869
Fusain, plume et encre de Chine sur papier
30,5 x 23,2 cm - 11 13/ 16 x 9 1/16 in.
Paris, Musée d'Orsay, France - Inv. RF 29731
Dernière mise à jour : 17-03-2022
Référence : MSb-110
Famille de l'artiste, Montpellier - Frédéric Bazille, neveu de l'artiste - Don de Frédéric Bazille au musée du Louvre en 1949 - Musée d'Orsay [Conservé au département des Arts graphiques du musée du Louvre].
Paris, musée du Louvre, 1955, Donations et nouvelles acquisitions du musée du Louvre, n° 55 - Montpellier, musée Fabre, 1959, n° 46 - Mexico, Museo de Ciences y Arte, 1962 - Chicago, The Art Institute of Chicago, 1978, n° 42, repr. p. 92 - Montpellier, New York, 1992-1993, n° 24, repr. p. 116 - Séoul, musée national d'Art contemporain, 2000-2001, (n.n.), repr. p. 133 - Montpellier, Paris, Washington, 2016-2017, cat. 52, repr. p. 248 et fig. 86, repr. p. 141 [Les références sont du catalogue en français].
Sarraute, 1948, appendice n° 14, pp.14-15 - Sarraute, Musées de France, mai 1949, pp. 92-93, fig. 2 - Dorival, Musées de France, mai 1949, pp. 94-96 (repr.) - Bouchot-Saupique, Sarraute, Bulletin des musées de France, mai 1949, n° 4, repr. p. 95 - Daulte, Bazille et son temps, 1952, n° 22, pp. 196-197 [Thèse sous la direction de Gaston Poulain] - Mejanes, Répertoire des donateurs du Louvre, 1989, p. 144 - Daulte, Frédéric Bazille : Catalogue raisonné de l'œuvre peint, 1992, p. 148 (repr.) - Montpellier, musée Fabre, 1992, Traces et lieux de la création, n° 23 (repr.) - Frédéric Bazille. Correspondance, Presses du Languedoc, 1992, p. 165 - Jourdan, Cat. exp. Montpellier, New York, 1992-1993, n° 24, repr. p. 116 - Bajou, Frédéric Bazille, 1993, p. 177 (repr.) - Schulman, Frédéric Bazille : Catalogue raisonné, 1995, n° 22 des dessins, repr. p. 255 - Hilaire, Jones, Perrin, Cat. exp. Montpellier, Paris, Washington, 2016-2017, cat. 52, repr. p. 248 et fig. 86, repr. p. 141 [Les références sont du catalogue en français] - - Schulman, Frédéric Bazille : Catalogue raisonné numérique, 2022, n° 110.
Cette étude acquise par le Louvre est un dessin préparatoire extrêmement complet pour la Scène d'été. Elle permet de reconstituer la genèse de cette œuvre importante de Bazille.
Sarraute relève avec exactitude les différences entre ce dessin et le tableau : « Le paysage aux peupliers parallèles est à peu près celui du tableau. Il y a sept personnages au lieu de huit, mais la composition est la même et le format carré identique. Le baigneur de gauche, assis sur la berge, semble tâter l’eau du pied... Derrière ce personnage, un autre debout qui n’existe plus dans la toile définitive. Le nageur... est plus tourné vers la gauche. Dans la prairie, un personnage couché et deux lutteurs nus. A droite, un baigneur assis enlève sa chemise dans un geste à peu près semblable à celui d’un des personnages de l’Orphée et Eurydice de Poussin [Sarraute, « Deux dessins de Frédéric Bazille au musée du Louvre », Musées de France, mai 1949, n° IV, pp. 91-93].
Ce dessin de 1869 a été exécuté au bord du Lez, au-dessous de la propriété familiale de Méric. Bazille a renforcé la présence des personnages en dessinant certains d’entre eux à l’encre brune.
Dorival rapproche ce dessin pour la Scène d’été de plusieurs dessins de Cézanne, montrant ainsi ce qu’il peut y avoir de commun entre les deux artistes. Sa conclusion nous paraît cependant bien excessive quand il dit : « Quelle gloire, pour ce jeune peintre disparu prématurément, d’avoir inspiré de 1870 à 1905 le plus grand des maîtres contemporains » [Ibid., pp. 94-95]. Il est néanmoins certain que, sans avoir pour autant inspiré Cézanne, Bazille fut à certains égards son précurseur.
