1867
Mine de plomb, fusain et crayon noir sur papier
30 x 30 cm - 11 3/4 x 11 3/4 in.
Paris, Musée d'Orsay, France - Inv. RF 5257 recto
Dernière mise à jour : 17-03-2022
Référence : MSb-106
Famille de l'artiste, Montpellier - André Joubin - Don Joubin au musée du Louvre en 1921 - Musée d'Orsay [Conservé au département des Arts graphiques du musée du Louvre].
Berne, Kunsthalle, 1947, Dessins français du musée du Louvre, n° 120, p.73 - Etats-Unis, 1955, Le dessin français du Louvre, n° 163 - Montpellier, musée Fabre, 1959, n° 44, p. 23 - Lausanne, musée cantonal, 1963, Dessin français, n° 3 - Aarau, Aarauer Kunsthaus, 1963, Handzeichnungen und Aquarelle aus den Museen Frankreich, n° 98 - Copenhague, musée royal des Beaux-Arts, Cabinet des estampes, 1967, De Courbet à Soulages, n° 47, p. 54 - Darmstadt, Hessisches Landesmuseum, 1972, Von Ingres bis Renoir, n° 2 - Chicago, The Art Institute of Chicago, 1978, n° 27, repr. p. 69 - Paris, musée d'Orsay, 1986, Portraits d'artistes, n° 5 - Montpellier, New York, 1992-1993, n° 17, repr. p. 104 - Séoul, musée national d'Art contemporain, 2000-2001, [s.n.], p. 132 - Montpellier, Paris, Washington, 2016-2017, fig. 74, repr. p. 127, cat. 41, repr. p. 240 [Les références sont du catalogue en français].
Waldemar, Le dessin français de David à Cézanne, Chronique du Jour, 1929, p. LXII (repr.) - Poulain, 1932, p. 222 - Scheyer, Art Quarterly, printemps 1942 - Sarraute, 1948, p. 150 - Daulte, Bazille et son temps, 1952, n° 20, repr. p. 196 [Thèse sous la direction de Gaston Poulain] - Courthion, 1964, Autour de l'impressionnisme - Blunden, 1970, p. 78 (repr.) - Marandel, Cat. exp. The Art Institue of Chicago, 1978, n° 27, repr. p. 69 - Daulte, 1992, Fréderic Bazille : Catalogue raisonné de l'oeuvre peint, p. 130 (repr.) - Montpellier, musée Fabre, 1992, Traces et lieux de création, n° 10 (repr.) - Jourdan , Cat. exp. Montpellier, New York, 1992-1993, n° 17, repr. p. 104 - Schulman, Frédéric Bazille : Catalogue raisonné, 1995, n° 18 des dessins, repr. p. 254 - Hilaire, Jones, Perrin, Cat. exp. Montpellier, Paris, Washington, 2016-2017, fig. 74, repr. p. 127, cat. 41, repr. p. 240 [Les références sont du catalogue en français] - Schulman, Frédéric Bazille : Catalogue raisonné numérique, 2022, n° 106.
Il existe plusieurs études préparatoires à La Réunion de famille. Celle-ci est la plus complète et la plus proche du chef-d’œuvre du musée d’Orsay.
Bazille a maintenant bâti son tableau mais, entre le dessin et lui, il subsiste plusieurs différences. Elles concernent la position des personnages, la présence ici du chien et du panier de fleurs au sol supprimés dans le tableau. A noter la présence de Bazille à l’extrême gauche du dessin.
Un facteur essentiel est ici à prendre en compte : Bazille a campé la scène et lui a donné le décor qu’il gardera, celui de la terrasse de Méric avec l’arbre au bord de la propriété et les meubles du jardin. Le chien à gauche, dont il fait le même dessin Etude de chien regarde ses maîtres. Il s’agit probablement de Tom, le chien de famille tel qu'il est dessiné ici.
Deux remarques s’imposent encore à propos de ce dessin : l’une sur sa technique, l’autre sur le choix du format.
Techniquement, Bazille renforce la présence de ses personnages par des traits de crayon appuyés, insistant ainsi sur leurs mouvements et leurs attitudes. Les modelés sont le plus souvent rendus par des hachures qui remplissent les espaces vides, donnant ainsi au dessin sa profondeur et sa sensibilité. Contrairement à ce qui se passe dans l'autre dessin, les plans se combinent et s’organisent rationnellement. Le feuillage est vivement traité, fougueusement même.
Quant au format carré, c’est celui que Bazille a choisi pour les dessins destinés à ses œuvres les plus importantes comme La Toilette, La Robe rose et la Scène d'été. Mais, ici, l’organisation spatiale l’a obligé ensuite à changer de format pour son tableau, ce qu’il n’a fait ni pour La Toilette ni pour la Scène d'été.
Rares sont les œuvres de format carré. Se démarquant des autres peintres, notamment de son époque, il en fera ainsi plusieurs dont ce dessin d'autant plus inattendu mais il suivra son idée dans La Toilette et la Scène d'été.
